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张欣:都市文学不是一张包装纸 写作不能靠“二手生活”

来源:BB贝博APP体育    发布时间:2024-10-30 04:09:47

       

  日前,广州话剧艺术中心开年大戏《索爱》上演,这是作家张欣首次跨界编剧,将自己的电影文学剧本搬上舞台。这部作品是张欣对文学的全新探索,聚焦原生家庭创伤,为观众提供一个全新的视角,审视当代都市人的情感生活与精神世界。

  张欣是一位与中国当代都市同步成长的作家,被誉为“最早找到文学上当今城市感觉的人之一”。她的作品多反映南方沿海城市白领女性的生活,以独特的价值观和对人性的深刻洞察力,获得读者的广泛认可。张欣的散文集《泡沫集》展示了她对人心和人性的深入关注,而长篇小说《不在梅边在柳边》和《终极底牌》则出色地描绘了繁华都市中人性的沧桑和考验。

  在《索爱》这部原创情感心理话剧中,张欣将自己对城市生活的深刻理解和观念转化为戏剧语言,让都市中凝聚的情感点亮成一盏灯。她说,都市文学不写猎奇,也不再遵循过去的套路写人们对物质的你争我夺,而是写能够触及灵魂深处的东西。

  张欣:我曾经在部队文工团工作过,对戏剧并不陌生。因此有合适的题材,写一部话剧很正常,没有特殊之处。

  张欣:关于选材,我以往主要写现实主义。我们从始至终在说文学反映现实,但是具体做起来,每个作家的关注点都不同。这次创作,我书写一个缺失爱的家庭,写每个人在寻找爱的过程中的成长。我会更主动地关注普通人身上的情感,而对宏大叙事比较警惕。如果都是宏大的叙事,细微的东西就会流失掉。我认为记录这些很具体的个人遭际和情感的心路历程非常有意义。

  张欣:看这个题材适合什么,就用什么办法去写。但因为我是小说家,所以我偏向虚构。近几年非虚构非常盛行,它更接近生活的真实,大家也非常需要真实。但我认为虚构和非虚构是一体两面,虚构非常考验作家。如今慢慢的变多的人从事写作,包括投身网络文学,看起来这条路好走,但我认为是越来越难了。

  张欣:因为没有人关注你说什么。每个人都想说,都不想当听众,所以变成所有人都在说。但真正引起我们深思,以及特别触动我们的作品是比较少。

  小说创作并不是越写就越熟、越熟就越不吃力。创作永远都是归零的,你写完一部就不能再复制。如果只是搭个架子,一直灌水,这样的作家会逐渐精神萎缩,也并非真正的创作者应有的行为。

  我有时会觉得越写越不知道该怎么写,或者经常被这样一些问题所困扰,但仍然要不断克服并将好的内容呈现出来。小说最重要的是呈现能力,每一个对自己有要求的作家都在思考怎么样突破自己,如何把内容呈现得更精准。

  张欣:我还是比较关注都市生活。前段时间的小说写民国时期的广州,也一样是城市书写,在《花城》杂志发表,书还没出版。我认为作家需要展开一个自己能写的范畴,并且持续发力。

  写都市小说,广州可以借鉴的东西并不多,不像北京、上海。要挖掘我们这边的地域风貌和人的潜质,实际上还是蛮难的。我是江苏人,从小来到广州,在这生活了很多年,但与地道的广州人相比,认知上还是隔着一层。因此,我也是用外地人的眼光看待现在和过去的生活,也要慢慢了解、接近这个城市和这里人的特质。

  张欣:在广州生活,和你真正动笔创作关乎广州的小说,两种感觉不一样。你越是认为你离这个城市很近,和这里的人特别熟悉,你越写不出来。因为你没有更深入地往前走一步。我在三四十岁时,很想写一个关于广州的故事,但我写不出来,我找不到人物身上的魂。然而,过去留下的北京、上海的作品是很容易看到“魂”的。虽然张爱玲也写过香港,但她的上海戏仍然很丰富。

  同样是写城市,你需要找到个性和骨子里的气质。我用了很久都找不着,我们对广州的描述太外化了,总是永庆坊、人字拖、美食等,这一些因素本身并非文学,文学必须见“人”。我们并非不能写醒狮、龙舟,但如果里面没有人,很难让读者了解这个活生生的社会和里面的人到底是怎么回事,会找不到“入魂”的感觉。

  很多作家也在探索,写出来的人物非常有气息。但也有很多写作没有给广大读者留下印象。这仍然是一个如何呈现的问题。当然,无论是我这样的老作家还是年轻作家,大家都在努力寻找突破瓶颈的机会。我们不一定硬要写出广州的《繁花》,它是一种地域文化特有的,你不可能去走别人走过的路;但我们大家可以努力找出广州本土的东西。作家不能有二手生活,必须自己查资料,自己去想,这个城市让你印象最深的人物是什么?他们身上的魂到底是什么?要自己找到才行。

  张欣:是的,但思考更重要。作家需要反复思考你要表达什么,是什么支撑这个人物这样走过来的,为何会感动你?现在根本不缺故事,今天听到一个好故事,我这样的老作家不可能直接写出去,不然呈现的东西会比较表面。驾轻就熟的东西写多了就容易有套路。真正的作家要避开热闹,避开热门写作。表面看似热闹的事情,实际上它有更深刻的原因,你需要写出读者内心深处的疼痛。

  羊城晚报:城市化的进程伴随阵痛,如今有不少社会学、人类学学者也在关注都市生活中或宏观或微观的问题,同样关照个体的境况。在创作过程中,您会以社会学或人类学的眼光对都市生活进行观察、对话、思考、书写吗?

  张欣:你说的偏重学者型作家。我应该想不了那么深远,因为我还是侧重文学的角度。我们对写作的理解应该更加下沉,而不能总是上升。“下沉”很重要:我们不难发现多少人的艰辛故事和喜怒哀乐?了解一个打工人每天如何生活、怎么样才能解决三餐问题?他最后要回家乡吗?文学应该更加下沉。

  有时候过于注重意义反而会出现偏差。但也不是像照相机一样,完全照搬生活的样子,这也不是文学。所以,我认为都市写作的难度也在于此。

  张欣:正如我之前所说,生活中有许多假象,有时每个人所呈现的与实际的东西存在差距。互联网提供了很多便捷,但是存在一个问题,即人与人之间有隔膜。我随便碰到一个人都说自己“社恐”。后来我发现这几乎变成了都市生活普遍讨论的问题,此外还包括对恋爱、成功、贫穷、孤独、焦虑等的讨论。那么这些讨论背后的痛点是什么?我认为我们在这个时代必须透过现象看到本质。你必须要相信有“沉默的大多数”,但他们一定相信真情和真诚的力量。

  以前我们可能更多关注一个人是不是成功,或者关注没吃没喝没地方住、饥寒交迫的人。现在更要关注“精神上的黑死病”,关注时代的大虚无、大空洞。现在特别难找到一个没有一点焦虑的人,很多人都觉得无力。这样一些问题非常现实,因此我认为都市文学任重道远。都市文学不是写猎奇的东西,也不是像过去的套路一样写人们对物质的你争我夺,而是写能够触及我们灵魂深处的东西。这需要作品能够抚慰人心,如果连痛点也找不到,就别提心灵的抚慰。

  张欣:书写对我来说慢慢的变成了一种生活方式。《索爱》的剧本创作就是一个例子,有时候你碰到一件事,你想知道这件事的走向是什么,这是一方面;通过这件事情,你想发声,你想表达你的想法,这是另一方面。我们对于家庭的塑造后来变得很常规化,总是觉得一个家庭后来都会分解,各走各的路,这样的做法不对。

  所以我认为文学创作的高度不在于从社会学或人类学的方面出发,而在于写一件事时,这件事是否触动了你,让你想要传达些什么。一定要有触及人性的东西。我们老说有些港台文学塑造的人物形象,流露出赤裸裸的对金钱的热爱,但这就是最接近人性的,所以作品就好看。当然,有的人也有神性的一面。不论如何,关键是一定要打动你。所以不能从一个模式出发,非要拔高某个人物,这种写作就很难治愈自己。而是从普通人的想法和高度出发,让人物最后与自己和解,就会有治愈的效果。

  张欣:我认为文学肯定要越来越关心我们的精神健康、精神世界。都市文学不是一张包装纸,阅读好的都市文学,即使你什么都没得到,也温暖了你的心。我写《索爱》也提到了一个观点,即情感是苍茫人生中的一盏灯。

  羊城晚报:正因如此,您近些年作品从揭露冷酷、批判阴暗面逐渐回归到关注人性温暖?

  张欣:这是一个过程。作家写到某些特定的程度后就会转变观点,最初认为揭露阴暗更深刻,认为玫瑰色理想主义的东西很矫情,后来回归到关注人们的困境,连接人们的情感。